私が11年前、はじめて行った仕事場

私が過去に行った仕事場．１

私が過去に行った仕事場．２

私が過去に行った仕事場．３

変わった仕事場

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アシスタントが嫌がること ■どんぶり勘定 　いつも多めに払ってくれる先生でも、 　たった一度の少なめが許せないものだ。 ■時間配分を教えてくれない。 　初めての仕事場で、 　いつまでやるのか、いつ寝かせてくれるのか分からぬまま 　作業をするのはツライものだ。 　ストレスがたまる。 ■メシの時間を教えてくれない。 　過去、初めて行った仕事場で、 　行ってから１６時間メシも休憩も無しで作業を続けたことがあった。 　誰も何も言い出さぬまま…。 　仕事場には、先生一人にアシ４人。 　来る前にメシを食って来たとしても腹減るだろ、普通。 　言い出す雰囲気ではなかったのかも知れないけど… 　その仕事場は、チーフアシスタントもおらず、 　ぜんぶテキトーに何となく仕事をしている仕事場だった。 ■仕事環境が劣悪 　部屋が不潔、臭い。 　暑い。寒い。（コレちょっと言いにくい） 　机の高さ。 　イスの高さ 　照明が暗いなど 　ストレス過多だと仕事も雑になる傾向は確かにある。 ■道具の不備 　少なくとも消耗品くらいは用意しておいてほしい。 　それに、いちいちアレはどこですか、コレはどこですか、と 　質問しなければならないような状況だとストレスたまる。 ■貸し借りされる 目の前で、他の漫画家さんと電話で話しながら、 「うちのアシスタント貸すよ」 などと言われると腹立つ。というか悲しい。 自分が道具として扱われているようで… 下手したら人権訴訟になる可能性もあるのではないか。

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「アシスタントを募集している、という情報を得る方法」

• インターネット上で 「J.A.C.」のホームベージなど
  アシスタントと漫画家さんつなぐホームページがいくつかあります。
• 「フロムＡ」などのアルバイト情報誌を見てみる。
  
• マンガ雑誌に出ている募集広告を見る。
  これは、１ページ１ページくまなく探す。
  ページの横の部分も見落とさないように！
  探しても、募集してない事もある。そしたらまた別の雑誌を探す。
  
• マンガ雑誌の裏に、編集部の電話番号が書いてあるから、
  電話して「募集してないですか？」と聞く。
  
• マンガを描いて、編集部へ持ち込みした時に、ついでに聞いてみる。
  （あくまでも、持ち込みしたマンガがダメだった場合に限る）
  「あのー、できたらアシスタントやりたいんですけど、募集してる人
  いませんか？」など。
  
• 最近では、漫画アニメーション専門学校に入ると、そこでアシスタントのあっせん
  のような事もやってくれるようです。
• 最終的には友達全員に電話して、漫画家の知り合いはいないか聞く。
  いたら電話でもしてもらって、アシスタントにしてもらえないか聞いてもらう。
  ダメなら、その漫画家さんの友達はダメか、聞いてもらう。
  

「採用される方法」

• 採用する方としては例外なく絵を見たいと思っているので、
  描いた絵を見せるように言われるでしょう。
  その場合、無難な題材としては、
  ◆商店街（人物入り）、 ◆住宅街、◆部屋の中、◆自動車、◆観葉植物、◆携帯電話、
  ◆天井の照明器具などでしょうか。
  これはスクリーン・トーンを使って仕上げた方がいいです。
  
  題材として不適切なものとしては、
  ◆人物のみの絵、◆ファンタジー系のキャラと背景、
  ◆自分でデザインしたもの
  （例えば：電柱でもガードレールでも車でも外灯でも、実物を見ずに自分でデザインして描いたもの）
  ↑アシスタントを雇う場合、まず自分の漫画の背景を描いてもらうことを想定します。
  非現実的な物体を描かれても漫画家さんは困ります。
  
  あとは効果として 「集中線」、 「ベタフラッシュ」、 「かけアミ」などを描いて行くといいでしょう。
  ※※ よく自己紹介に、「集中線やカケアミなら、あまり上手くないけど出来ます！」
  と書いている方がいらっしゃいますが、
  集中線やカケアミは出来て当たり前です。
  「出来ます」と書いてくる時点で雇う側としてはかなり不安なのです。
  しかも「あまり上手くないけど」とは何ですか？
  それは、「出来ない」ということです。
  「まあ問題なく出来ます」と言えるまで練習しましょう。
  

  背景は、どこをどういう構図で描くべきかを決定するのも、アシスタントの重要な仕事です。
  ひと目で「あっ、商店街だな」とわかるような場所・大きさ・構図を選ぶこと。
  

  とにかく最初はヘタでもいいですから、丁寧にやりましょう。
  マンガの背景は、想像以上に時間をかけて完成しているのです。
  

• 絵にかけた時間を覚えておくこと。必ず聞かれます。
  
• とにかく、上達したければアシスタントになってしまう事です。
  面倒くさいからといって描いた事のない物もアシスタントをやっていると、
  すぐ上手くなります。（自動車とか）
  むりやり描かされるから。
  

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よくある疑問

「漫画家って変な人が多くないですか？」

• 多いです。
  私も「変な人」の中の一人です。
  変だと思っても、少し根気よく付き合ってみてください。（；＿；）お願いします。うぅ

• わかりません。
  絵がまったく描けない状態から先生の絵柄のまねを通じて上達した場合、
  絵柄が非常に似てしまう事もあるかと思います。
• でも、「上達は真似から」といいますし、そこから自分の絵を作るという
  方法もあるのではないかと思います。
  本人しだいではないかと思います。

• 紙
  画材屋さんで売っている「漫画用原稿用紙」（Ｂ４）。
  ネットの通信販売も便利。
  一枚の原稿用紙の表のみに絵を描く。
  漫画はだいたい左ページから始まるので、そのように描く。
  
• ペン
  Ｇペン、カブラペン、丸ペンなどいろいろある。
  ペンである必要はない。
  サインペン、ピグマ等でもよい。（描き文字程度にしておくべきだと思うけど）
  
• インク
  墨汁、製図用インク（パイロット）、漫画用インク、など。
  線がかすれるようなら水を足す。
  
• 下描き
  エンピツでもシャープでもよい。
  あまり固い芯を使うと後で消えなくなる。
  Ｂ、２Ｂが適当。
  たくさん下描きしすぎて真っ黒になったら
  練り消しゴムでペタペタエンピツの粉を吸い付けると薄くなる。
  
• トーン
  トーンを切るには普通のカッターよりもペンのように持てる
  アートナイフがよい。
  
• ホワイト
  水の入れ具合が重要。
  使いやすいようにトロリと水で溶く。
  ミスノンでもよい。
  ミスノンも水を足すことが出来る。
  
• フキダシ
  フキダシの中の文字はエンピツで書く。
  仕上げが終わった段階で、全部消してからキレイに清書すべき。
  
• 表紙のタイトルや作者名は、
  編集部でやってくれるので描く必要なし。
  ページ番号をきれいな字で書く。
  
• 絵にかぶさる文字を入れたい場合、もしくは
  ベタの上に白い文字を入れたい場合は、
  トレーシングペーパーを貼り、その上にエンピツで書く。
  トレーシングペーパーは、原稿用紙のウラにセロテープでとめ、
  折り返して表にもってくるようにする。
  何箇所もある場合は、Ｂ４の大きさのトレペを前面にかぶせる。
  
• カラー原稿
  カラー原稿は、完成したら必ずトレーシングペーパーで前面を覆い、
  ウラでセロテープでとめること。
  

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漫画家とは、どんな仕事か

• 世間一般では、「漫画家」で通ります。
• 確定申告や役所の書類なんかに書く場合も、 「漫画家」で大丈夫！

• とにかく漫画を描くこと。
  そして、完成させることが大切です。
• 漫画が完成したら、好きな雑誌の編集部に持ち込むか投稿します。
  投稿の場合は、新人賞に応募するという形をとった方がいいかも知れません。
• 水準に達していなくても、編集者が「コイツは鍛えれば、面白い漫画を描くぞ！」
  と思えば連絡を取ってくると思います。
• 何の連絡もない時は、次の作品を描き始めてください。
  そのうち漫画家としてデビューできます。

• 新人でデビューしたばかりの頃は、担当編集者に言われるがままです。
  例えば僕の場合は、１ページ8,000円でした。
  今は物価も上昇して１万円くらいはもらえるんじゃないでしょうか。
• 別の出版社で描くことになった時に、○○社ではいくらもらっていたか、
  と聞かれることもあります。
  そういう時は、正直に答えます。
  それを参考に、話し合いで原稿料を決めていくのです。

• 最初に賞をもらった時の事は、いまでもおぼえています。
  いきなり家に電話がありました。
  「キミの作品が佳作に選ばれたので、一度会いたい」
  と。
  
  
• 自分の漫画を完成させるという作業は、シロートにはキツいもの。
  最初のアイディアや出だしのシーンまでは思い浮かんでも、
  ラストシーンまで書き上げるのは、とても根気のいる作業です。
• 最初に賞をもらった時の事は、いまでもおぼえています。
  それまで、漫画のアイディアをなかなか作品に仕上げることができなかった私なのですが、
  なぜかその時は、集中力を発揮して、一本の漫画を仕上げることができました。
  ご先祖サマが助けてくれたとしか思えない程、その時は集中して
  漫画を完成させる事ができました。
  とにかく仕上げた漫画を投稿しました。ヤンマガに。
  そしたら、気に留めてくれた編集さんがいて、月間新人賞をもらったのでした。
  佳作だけどね。

• 賞をとった後、編集さんから「ちば賞」に応募してみないか？」とのお誘いがありました。
  いったん賞をもらってその雑誌と関わりをもったら、担当の編集さんは、私をどんどん大きくしようとしてきます。
  大きな賞を狙わせたり、連載を持たそうとしたり。
  「ちば賞」の話をもってきたのも、もし「ちば賞」の佳作にでもなったら、連載への道がひらけるかも、
  というモクロミがあったのかもしれません。
  当たり前です。それが編集者のおシゴトですから。それで給料もらってるんです。
  漫画家がビッグになるという事は、担当編集者もビッグになると言うことなのです。
  みなさんも、たんなる冷やかしで賞に応募して、賞をとったらあとは知らない、
  なんて事はやめましょう。
  

• なぜそうなったか。
  一言でいうと、だんだん作品の質が落ちてきたからだと思います。
• なぜ落ちてきたか。
  それは、なまけものだからです。
  私という人間は、余裕があると、なまけます。
  締め切りがずっと遠くにあるうちは、仕事をしません。
  今、少しずつ仕事を進めておかないと後後必ずツラくなる、とわかっていても
  「まあ、今日はいいや」と寝てしまいます。
  そして締め切りが迫って初めて「や、やばいぞ、これは！」とあせり始めます。
  
• しかし「ネーム」を切るのも遅い私はどんどん追い詰められて、
  時間がないので間に合わせるためにテキトーなところで妥協せざるを得ない状況になるのです。
  その時点で、顔面蒼白。
  「落ちるかも・・・！」という恐怖で全身じっとり汗がにじんでます。
  
• 絵に関しても、そうです。
  手を抜けるだけ抜きます、時間がないから。
  
  「それは上手いからだ、俺なんか抜きたくても抜けない」
  
  と言ってくれる人もいますが、手を抜いていいことなんかありません。
  特に背景は、下手に手を抜くと本当にいいかげんな画面になってしまいます。
  この頃こんな事を思いました。
  「シロートの読者さんも、手抜きのいいかげんな絵を見たら、悲しい情けない 気持ちになるのかナ・・」
• デビュー当時は、みんなちやほやしてくれました。
  「てばてつや賞」を受賞してからは、
  「俺ってスゲエ！」「俺も売れっ子漫画家への第一歩を踏み出したのだ！」と
  浮かれていました。
  、それまでは担当編集者さんの好意や
  いろいろな場所で知り合いになった方々の紹介とかで 依頼なんかもあったりしました。
  しかし、徐々にそれもなくなり、今は皆無と言ってもいいでしょう。
  

• 単行本「デカラッパ」が出た後、妹の結婚式がありました。
  そこでは私の想像を越えた「有名人」扱いをされてしまいました。
  （と言っても、母親の友達とか知り合いだけの事なんですけど）
  披露宴では私を中心においての２０人くらいでの記念撮影やら、
  お決まりの
  「今のうちにサインもらっときゃなきゃね！」 も飛び出したりしました。
  その後、何度か実家に帰る事があったのですが、 親戚のおばさんなんかに
  「あんたも芸能人なんだから、自分の宣伝しないと！」
  などと、自己の存在をアピールするように言われたりしました。
  その後は私があんまり鳴かず飛ばずだったので、
  誰も何も言わなくなりました。
  
  このように田舎では、漫画家は芸能人と同じ扱いを受ける事がしばしばありますが、
  それらはほとんどおそらく、物珍しさから来るもの。
  自分で芸能人気取りにならないよう心がけなくてはなりません。
  みなさんも、漫画家になった時には気をつけましょう。
  

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いろいろな漫画のお仕事

• 週刊連載・月刊連載
  週刊連載はキツイです。（４週連載ならやったことあります）
  1週間に１８ページ～２０ページくらいなのかナ。
  毎週締め切りがあるなんて、信じられないっス！
• 短期集中連載・２回連載（前後編連載）・４週連続連載
• 隔週連載（隔号連載）
• 隔月連載
  • 月刊誌で、1号おきに掲載される。
• 月イチ連載
  • 週刊誌で、1ヶ月に1回掲載される。
• 描きため連載
  • ある程度、連載ができるくらい原稿を描き溜めてから連載をスタートさせる。
• 読みきり
  • これは、連載ではない。
• 描き下ろし
  • 雑誌などに発表せずに、描いたものをいきなり単行本として発売すること。